《幸褔定格》

電影《幸褔定格》，自今年夏天第一次看到這部紀錄片的相關消息後就一直很期待。導演花了七年時間，用影像記錄了八對夫妻，最終剪輯成這部電影。盼了大半年，終於在二零壹八年年底盼到這部片上映。

這部電影沒有探討由婚姻延伸出的一個套著一個的家庭關係，沒有帶到子女的角度，沒有看到父母，沒有經濟問題沒有大環境，沒有工作也沒有刻骨銘心的主線事件。

導演放棄了一個段落一個主題的呈現，沒有交代每對夫妻各自的背景，年齡身分，教育程度，子女或收入，沒有強調故事性，時間軸，也沒有聚焦在單一事件的發展。取而代之的，是由五百多個小時的影像記錄中，剪碎擷取出來的，一小段一小段的兩人對話。將這些對話串起，構成整部電影。

雖然可以將每一段對話約略歸納出某個主題，但並不緊扣其中，反而可以看到對話中的兩人，時而衝撞，時而迴旋，時而你進我退，你退我進。

畫面在對話的過程是一鏡到底的。觀眾的視角隨著鏡頭移動，有時是極近距離的臉部表情特寫，從一個人移到另一個人的身上(帶有手持拍攝的那種輕微搖晃)，有時拉遠到中性客觀的固定中距離視角。並不是說話的人就一定有鏡頭，許多時候是雙方都在說話，或者兩人都沉默。這樣的運鏡非常像是我們就坐在現場，聽著他們說話，視線自然移動的過程。

對話並不是「遭遇問題，有建設性的討論，解決問題！」路線，本來就沒有完美如教科書般的對話。而是兩人一起回顧某些事，某段時間，某些感受。關係中的兩人利用對話交流，畫面中，語言隨著聲音在流動，情緒在流動，沒有說出口的想法也在流動。但導演並沒有加入真正激烈的衝突與爭執，也或許因為知道鏡頭在拍，所以沒有人走到那一步。不過還是可以感受到某些時候，對話像是走在泥濘之中，寸步難行。

也或許，正是因為這是關係中的對話，因為面對的是自己的丈夫/妻子，自己的另一半，所以十分的想法，先把三分壓在心裡，七分到了喉頭，說出口又只剩五分。不過就算沒有說出口，另外那個跟你從早到晚生活在一起，柴米油鹽醬醋茶的人，又怎麼可能什麼都沒感覺到。

最後，電影並沒有一個核心主題。他沒有藉由這八對夫妻，或這部電影，試圖告訴觀眾婚姻是什麼？或者婚姻應該要是什麼？沒有什麼是絕對的正確，沒有什麼是絕對的不正確。既沒有該怎麼面對婚姻的建議，也沒有該不該走入婚姻的建議。

這部電影是我們這一時代的婚姻記錄。藉由那一段又一段的對話，構築出台灣現今婚姻的樣貌。

在國賓長春戲院三樓，小小的四十幾個人的影廳。我們見證著屬於我們時代的婚姻，也藉著電影看見我們自己。